意大利著名音樂家作品?

19世紀到20世紀意大利歌劇發(fā)展概況?

①19世紀形式主義歌劇——強調“形式至上”，創(chuàng)作手法成了公式化的俗套，發(fā)展也逐漸僵化。歌劇音樂只為了反映歌詞中抒情的要素，而不注重描寫劇情發(fā)展、人物性格和戲劇沖突，嚴重忽視了反映人物情緒發(fā)展。 ②20世紀表現(xiàn)主義歌劇——強調主觀感受，追求感官刺激，把自我感覺當作最高的審美享受，認為丑惡的事物也應該進入審美領域。 ③19-20世紀歌劇的發(fā)展及代表性人物 19世紀意大利歌劇的發(fā)展不像德奧或法國音樂中那樣有浪漫主義激進的傾向，它更多的延續(xù)著民族的審美習慣和歌劇體裁的傳統(tǒng)向前不斷發(fā)展。但是此時的意大利歌劇已走向窮途末路，由此這一時期的意大利歌劇產生出改變現(xiàn)狀的強烈愿望，使得音樂的戲劇性和戲劇的真實性不斷得到重視，歌劇舞臺上出現(xiàn)許多表現(xiàn)生動的當代人生活的內容。 而19世紀意大利歌劇中最具代表性的人物之一便是使意大利歌劇得以復興的是羅西尼（Rossini，1792～1868年），羅西尼堪稱是意大利歌劇振興的第一人，更是意大利歌劇藝術復興的啟航者。他的歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》（Il barbiere di Siviglia）經過多次演出后遍很快成為世界各地歌劇院最重要的演出戲碼之一，也使得此劇成為歌劇史上永放光芒的不朽名作。

19世紀浪漫主義意大利歌劇的發(fā)展和成熟與法國大革命的影響有密切聯(lián)系，法國大革命促進了意大利民族意識的覺醒，民族主義問題成為影響當時音樂發(fā)展的主要因素，意大利歌劇扎根于民族生活的原有傳統(tǒng)，遵循本民族的審美習慣和歌劇題材傳統(tǒng)，基本任務從體現(xiàn)民間生活轉向發(fā)展民族文化斗爭。 浪漫主義風格意大利歌劇從羅西尼開始，經過貝里尼、唐尼采蒂到威爾第的早期，主要體現(xiàn)愛國情感和英雄主義。到威爾第創(chuàng)作后期，出現(xiàn)新的音樂潮流即真實主義歌劇，馬斯卡尼、萊昂卡瓦羅、普契尼推動了這股潮流的發(fā)展。 19世紀浪漫主義時期的音樂不像巴洛克音樂那樣壯觀華麗，細節(jié)上的精致修飾；也不像古典主義音樂那樣精煉樸實的語言結構、明細勻稱的形式；他更多強調個性與自我感受，無拘無束的表達情感，體現(xiàn)浪漫主義的激情。浪漫主義時期的意大利歌劇充分的體現(xiàn)了浪漫主義音樂特點，它強調強烈的感情渲染個人精神的展現(xiàn)，重視歌唱性和抒情性，以自由、平等、博愛為創(chuàng)作宗旨，反對古典主義音樂的傳統(tǒng)形式和內容。

19世紀末，受現(xiàn)實主義文學的影響，意大利出現(xiàn)了一種新的歌劇藝術――真實主義歌劇。 真實主義歌劇作曲家們力求真實地反映社會底層人們的貧苦生活和他們的悲歡離合，以此暴露社會的黑暗面。 這類歌劇有著他們獨具的特征，成為當時意大利歌劇的主導方向。

十九世紀的意大利歌劇受到浪漫主義時期現(xiàn)實主義的影響，意大利歌劇的表現(xiàn)更加理性化，符合邏輯。 羅西尼的《塞爾維亞理發(fā)師》和《威廉退爾》使十九世紀的意大利歌劇得以振興。 而貝利尼，多尼采蒂以及威爾第等作曲家更是把意大利歌劇推向了新的高峰，掀起了意大利歌劇的新潮流。 以普契尼，列昂卡瓦羅等為代表的作曲家成為了揭開二十世紀意大利歌劇的先驅，特別是普契尼創(chuàng)作的《藝術家的生《蝴蝶夫人》等著名作品更是揭開了二十世紀歌劇新的篇章。

1868年法國發(fā)生了什么?

法國1868年爆發(fā)的軍事政變，費迪南七世的女兒伊莎貝爾二世被軍事政變廢掉，軍政府保留君主制度。 直到兩年后的公元1870年才邀請到意大利薩伏依王朝的王室成員阿瑪?shù)蠆W一世做西班牙國王，建立西班牙薩伏依王朝，但是3年后的公元1873年再次爆發(fā)軍事政變，建立西班牙第一共和國，但是次年伊莎貝爾二世的兒子阿方索十二世回國奪回權力，取得西班牙王位，西班牙波旁王朝第二次復辟。

數(shù)學中的(排)為什么等于180度?